陈振濂认为,在当代,书法家更重要的是把书法的知识以社会文化的形态传播出去。书法作为一种审美对象被人欣赏,这是艺术的功能,但人们似乎忽略了艺术还有另一个重要功能——叙事。当下书法家们缺少主动与快速发展的社会生活相对接的意识,导致书法虽然普及面很广,但始终很小众,局限于较小的精神世界。为此,陈振濂提倡书法应该恢复原有的记录功能。
在当代书坛为数不多的几个帖派代表人物中,陈振濂无疑是其中最具性情、文气者。陈振濂虽出自沙孟海门下,但其创作却是一派帖学宗趣。其书不取“力”“势”,而求“趣”“韵”,是典型的文人化书风。陈振濂书法法如黄、米,尤得米芾跳宕侧利之旨,字构结撰则隐得蒲华遗格,其慧智过人处,在于将蒲华不无厚滋拙钝的碑学笔致转换为润劲灵动的帖学笔法。
沙孟海是浙江宁波鄞州人,20世纪中国书坛泰斗。用他的学生,同为宁波人的中国文联副主席陈振濂的话来说:“沙孟海是一个大师级的艺术家,是一个卓越的、开风气之先的顶级学者,更是一个罕见的历史人物,是一段百年波澜壮阔浩瀚起伏的政治史、文化史、文物考古博物馆学史、书法篆刻史的历史见证人。”
提起陈振濂,书法圈内鼎鼎大名。他是浙江鄞县人,出生于上海,1979年到中国美术学院任职。在书法这条前行的道路上,他先后师从陆维钊、沙孟海、诸乐三等当代名家。现任中国书法家协会副主席,浙江省文联副主席、浙江大学人文学院院长,西泠印社副社长等职,享受政府特殊津贴。
中国文联副主席、陈振濂教授的楷书,网上并不多见。近日被人扒出来的习作,可谓是他“反惯性书写”的代表作。这种被他奉为“书法最高境界”的书法理论,是他个人独创。
我们再说回陈振濂的书。我们在评价一本书之前,首先要看作者是否具备写这个题目的能力。《书法美学》涉及两个问题,一个是书法,一个是美学。
2004年获得文学硕士,同年考入浙江大学,师从著名书法家、书画理论家陈振濂先生研习中国书法篆刻,后获得书法学博士学位。2013年考入中央美院,攻读美术学(花鸟画创作与研究方向)博士学位,导师为张立辰、薛永年两位先生,2016年6月获美术学博士学位。贺文荣为西北首位书法学博士,中国首位获得书法和中国画方向双博士的艺术家。
近些年来,以陈振濂先生为代表的学院派学者,提出了书法未来的发展方向:即赋予作品主题(非文字内容)、加传统艺术和综合材料的运用,三者相结合的书法发展道路。这一主张给国内书坛带来极大的影响,也让当面受教的沈水松大感醍醐灌顶,对书法艺术有了全新的认识。在杭州,沈水松临习了大量书法经典,并学以致用,探索主题性创作,完成了名家工作室的学业。沈水松最大的感悟就是:技巧是艺术赖以生存的基础,但技巧不能停留在传统的技艺上。技艺再好,哪怕好到可复制经典作品,若没有创造性,也成不了艺术家。
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